ICÓNICA SANTALUCÍA SEVILLAFEST 2026, 1 DE JULIO, PLAZA DE ESPAÑA (SOLD OUT: 18.000 TICKETS)
Con el insoportable calor que soportamos cual maldición divina por estos lares, acudimos a ver al polifacético artista neoyorkino (de Manhattan) de 62 años para comprobar su categoría y status de megaestrella del circo del rock´n´roll, no en vano ha despachado más de 40 millones de discos por todo el planeta.
Eran las 22: 04 minutos cuando sonaba el “Under cover of the night” de los Rolling que ya nos puso en alerta, pero no, esperaron a que cayera la noche -por aquello de la importancia de la luminotecnia- y fue a las 22: 18 cuando le vimos aparecer empuñando una guitarra Flying V, con gafas de sol negras y el magnetismo propio de los monstruos de este negocio. Acompañado de una solvente y magnífica banda nos golpearon en el arranque con un trallazo hard rock como “Bring it on” que ya nos dejó claro de salida el poderío con tela de peso de la base rítmica, a saber: bajista cañero -de sombrero y botas de vaquero- tocando con los dedos (Hoonch Choi “The Wolf”) y una atractiva baterista jovencita de melena afro de volumen imposible, pantalón corto y medias de rejilla (Jas Kayser) que nos deleitó con su ritmo y pegada. La segunda pieza “Dig in” nos trasladó a terrenos mucho más pop (el bajo tocando los sintetizadores y Lenny a las 4 cuerdas) y la siguiente “Ticket 241” al funky más vacilón.
Con el primer subidón gordo de la noche “Always on the run” ya calibramos en su exacta dimensión la gran importancia, tanto de los dos hermanos coristas -Rahiem y Amiri Taylor-, como de la sección de vientos y metales (liderada por el brillante saxo tenor “Big Daddy” Harold Todd y completada con el trompetista Cameron Johnson y Michael Sherman al saxo barítono) con nuestro protagonista acabando arrodillado y la peña coreando su nombre al unísono.
Lenny Kravitz -pletórico de voz todo el show- se dirige a su entusiasta audiencia hablando en español para dar paso a otro pelotazo funk -donde evidencia su eterna devoción por Prince- como “Live” y a la maravillosa “Fields of joy” en la que brilló la dulzura de su falsete. Su lugarteniente a la guitarra solista (lo llamó “mi hermano, el maestro”) es el magnífico guitarrista Craig Ross quien debe llevar más de 25 años acompañándole, con la acústica en “Stillnes of heart” hicieron cantar al público y engarzaron unas cuantas demasiado melosas y moñas para mi gusto, pero claro el dominio de los medios tiempos y piezas tranquilas era absoluto.
Despertamos de sopetón ante la chula sacudida hardrockera de “Beyond the seventh sky”,…a estas alturas las féminas ya estaban derretidas por los bailes y contoneos del artista que se sabe icono sexual y se aprovecha de ello. En la parte última de “The Chamber” tuvimos la corta y agradable sorpresa como invitado local del cantaor flamenco Israel Fernández quien con sus quejíos nos dejó con ganas de que su participación hubiera sido más extensa.
Nos comentó que el año 91 fue uno de sus favoritos al atacar la magnífica “It ain´t over´till it´s over” enlazada con “Again” y conducirnos a la explosión de la celebérrima versión del viejo hit setentero de los Guess Who “American woman”. Con el respetable ya entregadísimo a este grandioso artista bailamos y cantamos felices “Fly away” y nos estremecimos con “Are you gonna go my way”.
A las 12 y 3 minutos de la noche pararon un ratito y volvieron a salir para deleitarnos con una extensísima y alargada revisión de la canción que bautizó su álbum debut del 89 “Let love rule”: aquí se explayaron a gusto tanto el teclista George Laks metiendo un colchón riquísimo en matices, como el hacha con un enorme solo y Lenny peaseándose entre sus fans de las primeras filas firmando autógrafos con todo el respetable haciendo coros de ese memorable estribillo. Sin duda, una pieza ideal para finalizar a lo grande un magnífico concierto de un poco más de dos horas. Para retirarnos nos pusieron por los altavoces “All along the watchtower”: el cover de Dylan que hizo su adorado Hendrix.
Texto: Eduardo “Powerage” Pineda.
Fotografias: Niccolo Guasti, Mauri Buhigas y Oscar Romero
